Janet Griffinová z Folger Theatre oznamuje odchod do důchodu po desetiletích oddanosti Shakespearovi

Janet Griffin z Folger Theatre odejde ze společnosti v březnu. (Matt McClain/The Washington Post)

Janet Griffinová, která vedla Folgerovo divadlo na dobrodružném shakespearovském kurzu, ve středu oznámila, že 31. března odejde do důchodu po 30 letech jako jeho umělecká vedoucí.

Oznámení znamená odchod jednoho z nejdéle sloužících washingtonských divadelních šéfů a otevření ve společnosti s prestižním literárním rodokmenem: Je to součást jedné z největších světových klasických sbírek, Folger Shakespeare Library.

proč se mi na počítači nepřehrávají videa

Namísto použití tohoto bidýlka k tomu, aby milovníkům Shakespeara nabízel konvenční jídlo v punčocháčích a límcích, Griffin naplnil 265místný prostor v alžbětinském stylu vynalézavými interpretacemi populárních i méně známých děl. Její chuť pro vynalézavost vedla k pozvání do experimentálních skupin, jako je newyorské divadlo Fiasco, které v jejím prostoru debutovalo v roce 2014 energickým filmem Two Gentlemen of Verona. Navázala pouta také s kádrem prozíravých režisérů, jako je Aaron Posner, který s kouzelníkem Tellerem zinscenoval v roce 2008 Macbetha nabitého iluzemi.

Je vždy složité vědět, kdy odejít, řekl Griffin (68) v telefonickém rozhovoru. Všimla si, že knihovna je uzavřena na dvouletou renovaci za 72 milionů dolarů, dodala, že je to vhodná doba pro přechod.

Měla jsem pocit, jako bychom vytvořili vyzrálý programový model, který jsme [ředitel knihovny] Mike Witmore a já ladili, řekla. Z její strany, vysvětlila, společnost si zaslouží novou vizi, někoho, kdo může věnovat dlouhodobou energii. Můj bože, jsem tu dvě třetiny svého života.

Rodák z Mississippi se zamiloval do divadla, když studoval v Irsku. Začínala v knihovně, která je co by kamenem dohodil od Kapitolu USA, v roce 1977 a o pět let později se stala její ředitelkou veřejných programů. Název pozice se později změnil na ředitele programování, ale Griffinova vize byla pozoruhodně konzistentní. Od roku 1991 má na starosti produkci her, básnických seriálů a dalších představení v komorním dvoupatrovém divadle Folger. Dodatečný titul uměleckého producenta jí přešel o několik let později Michael Kahn vzal svou klasickou společnost z prostoru, aby založil Shakespearovu divadelní společnost.

Griffinovo chování nenaplňuje zažité představy o impresáriovi: je tichá a nemá sklony veřejně tlouct na vlastní roh. Ale tato rezervovaná fasáda maskovala vášeň pro předvádění.

Janet je odhodlaná osoba s opravdu dobrým úsudkem, řekl Witmore. To znamená, že nestrhávala pozornost. Věří v práci. Nemusí se propagovat.

Shakespeare napsal ‚Král Lear‘ během pandemie. Jaké skvělé dílo z toho vzejde?

V průběhu let se Griffinovi podařilo zamaskovat společnost závislou na starých textech v současném významu. Ať už to byl Posnerův revoluční pohled na Measure for Measure v roce 2006 nebo adaptace Jane Austen's Sense and Sensibility v newyorském divadle Bedlam v roce 2016, zdálo se, že má v úmyslu vzdorovat očekáváním, spíše než je jen splnit.

kdy irs uvolní náhrady

Byla to osoba, která se snažila dostat Shakespeara do světa, a nejen do rukou akademiků, řekla Holly Twyford, herečka, která se objevila v mnoha Griffinových produkcích – kterých bylo celkem více než 100 během 29 sezón. (Z 36 her Shakespearova kánonu Griffin uvedl 29, několik více než jednou.)

Vždy samozřejmě existovalo nebezpečí dělat těžkopádné divadlo v instituci věnované výzkumu, kde by pravověrnost v knihovních hromadách mohla na jevišti držet na uzdě tvůrčí bádání. Griffin tvrdí, že opak se ukázal být pravdou – protože Folgerová je centrem imaginativního pátrání, její inscenace našly vnímavé publikum uvnitř instituce i mezi divadelníky z oblasti Washingtonu.

Je jasné, že téměř v architektuře budovy měla být výkon vedle výzkumu, řekla. Největší věc na Folgerovi je možnost sedět v místnosti s režisérem, hercem a vědcem a mluvit o textu.

Vzhledem k tomu, že hry musely sdílet prostor pro představení knihovny s jinými programy, byly Folgerovy divadelní sezóny kratší – tři nebo čtyři inscenace, spíše než šest nebo sedm v jiných velkých washingtonských společnostech. Ale ve městě, které miluje svého Shakespeara, má zvláště oddané publikum.

Byl to jeden z nejdůležitějších uměleckých domovů v mém životě, řekl Posner, jeden z malého kádru režisérů (mimo jiné Robert Richmond, Richard Clifford), na kterého Griffin spoléhá. Když Shakepearovo divadlo odešlo, logickou volbou by bylo držet se více historické práce – podívat se zpět.

Udělala opak, dodal Posner. Volba neohlížet se zpět a vést k průzkumu byla pro toto publikum transformační.

Ruth Bader Ginsburgová byla zarytou divadelní návštěvnicí ve Washingtonu a New Yorku

Folger pod Griffinovým správcovstvím se také příležitostně ponořil do díla dramatiků 20. a 21. století pracujících v klasických žilách, jako byli Tom Stoppard (Arcadia) a Peter Shaffer (Amadeus). Novou tvorbu pro ni zkoušeli současní dramatici jako Theresa Rebeck, Craig Wright a Caleen Sinnette Jennings. Některá z Griffinových rizik se ukázala být spíše akademická než dramatická, jako tomu bylo v případě inscenace Macbetha z éry restaurování v roce 2018. Během jejích Folgerových let však vzkvétala řada herců. Seznam významných osobností, příliš početný na to, abychom je vyjmenovali všechny, zahrnuje Iana Merrilla Peakese, Craiga Wallace, Kate Eastwood Norris, Caroline Clay, Tom Story, Zacha Appelmana, Erin Weaver, Louis Butelli, Rick Foucheux, Eric Hissom a Todd Scofield.

kolik kapslí kratom bych měl vzít, abych se dostal vysoko

V poslední době Griffin aktivně hledal více barevných umělců a v roce 2019 najal například Rosu Joshi, aby režírovala produkci Jindřicha IV. Část 1. Pro Joshiho ze Seattlu to byla hluboce smysluplná šance rozšířit spojení a její klasický rozsah. Byl jsem velmi odhodlaný mít různorodé obsazení a Janet tuto myšlenku opravdu podporovala, řekl Joshi, který se od té doby stal členem Folgerovy rady.

Když se Folgerová pouští do pátrání po svém nástupci, Griffin se s vděčností ohlíží zpět. Bylo pro mě velkým privilegiem mít šíři těchto her, řekla.

Jeden aspekt práce, který jí nebude chybět: kousání si do kloubů během bitevních scén s houpáním rapíru.

Vždycky jsem nenáviděla šermířské souboje, řekla. Ve chvíli, kdy Ian Merrill Peakes seskočil z pódia s dýkou a Ruth Bader Ginsburg seděla v uličce, jsem se jen přikrčil.

Umělečtí pracovníci budují v Americe dělnické hnutí

Divadlo Signature uvede svou hudební nohu vpřed v roce 2021

Inaugurace byla pro zemi, která si zoufale přála, příjemným startem