Philip Glass Ensemble 16. března živě zahrál Glassův soundtrack k filmu Koyaanisqatsi z roku 1983. (James Ewing)
PodleCharles T. Downey 18. března 2018 PodleCharles T. Downey 18. března 2018
Inaugurační festival Direct Current v Kennedy Center je oslavou současné hudby a umění. Skladatel Philip Glass se poté, co se minulý týden zúčastnil představení svých klavírních etud, vrátil v pátek večer do koncertní síně Kennedy Center s Philip Glass Ensemble. V rámci promítání experimentálního filmu Godfreyho Reggia Koyaanisqatsi skupina předvedla živé provedení Glassova ikonického soundtracku.
Glass a Reggio ve filmu úzce koordinovali hudbu a obrazy, přičemž posuny mezi hudebními sekcemi probíhaly ve spojení se změnami záběrů. Ukázalo se, že toto tempo je obtížné zvrátit, protože soubor nebyl vždy zajedno s Michaelem Riesmanem, který vedl z centrální klávesnice.
Vokální sekce byly nejlepší, v jasně definovaném výkonu od členů Washington Chorus, s jejich novým hudebním ředitelem Christopherem Bellem, který sloužil jako dirigent, když byly Riesmanovy ruce jinak obsazené. Bass Gregory Lowery měl nízké D pro ultranízký ostinátní motiv Koyaanisqatsi, ale nikdy plně nezarezonoval.
Příběh reklamy pokračuje pod inzerátem
Hudba a film od roku 1983 přestály desetiletí docela dobře. Reggio ukázal život v nerovnováze v titulu Hopi jako směs ekologických a nukleárních starostí, které se dotkly nervů v zemi po úniku chemikálií v Love Canal a částečném zhroucení. reaktoru Three Mile Island. Problémy se opět zdají šité na míru naší době, protože Agentura pro ochranu životního prostředí, kterou vytvořil prezident Nixon v roce 1970, je znovu pod útokem.
Stejně tak snímky z demolice bytového projektu Pruitt-Igoe v St. Louis, notoricky známého symbolu rasové segregace, byly připomínkou toho, že ani v St. Louis se tyto problémy příliš nezlepšily. Sekvence vysokých budov, které se hroutí z detonací, nyní nepříjemně rezonují se vzpomínkami na zřícení věží Světového obchodního centra 11. září.
Bohužel úroveň hlasitosti zesílení byla často nastavena příliš vysoko, takže nejhlasitější tóny elektronických kláves a dřevěných dechů byly pro uši nesnesitelné. Hudba má samozřejmě znít hrozivě a aktivně, ale pro posluchače, který se chce ztrátě sluchu vyhnout co nejdéle, byla příliš hlasitá.
