Mistrovská třída psaní od Johna McPhee

V 'Frames of Reference', jedné z kapitol v John McPhee's' Návrh č. 4: O procesu psaní “, tento dlouholetý spisovatel pro New Yorker navštěvuje hodinu angličtiny své vnučky ve 12. třídě. Přináší s sebou seznam přibližně 60 položek zmíněných v článku, který právě napsal. 'Rád bych na vás zkusil ten seznam,' řekl McPhee mladým lidem. 'Zvedněte ruku, pokud poznáváte tato jména a místa: Woody Allen.'

jak vypadá anavar

Všech 19 studentů si je vědomo Woodyho Allena, takže začíná sestupovat na seznamu. Norman Rockwell, Truman Capote a Joan Baez se zúčastní pouze pěti hand. Laurence Olivier dostane jeden. V roce 2014 žádný z těchto středoškoláků nedokázal identifikovat Samuela Johnsona. Nebo Sophia Loren. Nebo Bob Woodward.

McPhee to nemá v úmyslu šokovat. Určitě zná výsledky hlasování, kdybyste se zeptali ostatních studentů na Johna McPheeho.

Ne, chce zdůraznit krátkou trvanlivost kulturních odkazů. Próza, že přehnané požívání kyčle se může rychle stát nepochopitelným nebo zastaralým. Today's woke a Adele jsou včerejší nadšení a Dinah Shore. Tak málo přetrvává a přítomnost neúprosně přepisuje minulost.

[ Kdo zabil Rolanda Barthese? Možná má Umberto Eco tušení. ]

To je důvod, proč znovuobjevení zůstává důležitou funkcí pro kritiky, vědce a vážné čtenáře. I když jste nikdy neslyšeli o Billu Bradleym, můžete vyzvednout ' Pocit, kde jste “ a s potěšením si přečtěte tento profil mladého basketbalového hráče. Tato kniha, McPheeova první, vyšla v roce 1965 a od té doby byla následována 31 dalšími, z nichž nejobdivovanější je „ Pomeranče ,'' Pine Barrens ,'' Příchod do Země „– o Aljašce – a studii severoamerické geologie oceněné Pulitzerovou cenou,“ Letopisy bývalého světa .' McPhee, který nikdy nebyl tak okázalý jako Hunter Thompson nebo Tom Wolfe, ani tak lyricky dojemný jako Joan Didion, vždy spoléhal na prózu, která je bohatá na fakta, oddechová, vyžadující určitou čtenářskou trpělivost s vědeckým a geografickým popisem a téměř vždy strhující. Před lety, když jsem učil literární žurnalistiku, nechal jsem si koupit hodiny Čtenář Johna McPhee '

které státy dávají stimulační kontroly

Sám McPhee vyučuje na Princetonu kreativní literaturu faktu a dva z jeho bývalých studentů — redaktor New Yorker's David Remnick a The Post's Joel Achenbach — vřele chválí svého mentora na kabátku návrhu č. 4. Zřejmě odvozeno z toho vysokoškolského kurzu , tento zasvěcený průvodce dlouhodobou žurnalistikou, i když poněkud meandrující, je knihou, kterou by si mohl se ziskem přečíst, studovat a argumentovat každý spisovatel, ctižádostivý nebo úspěšný.

Jeho úvodní dvě kapitoly, ve kterých McPhee představuje své různé systémy pro strukturování článků, však vyžadují trochu vytrvalosti. Jsou zde ilustrace podobné grafům, kruhy, šipky, číselné řady, mapy a dokonce irelevantní exkurs o zastaralém textovém editoru jménem Kedit. Výsledek toho všeho je jednoduše: Udělejte si čas na plánování svého díla tak, aby dělal to, co chcete.

[Trvalé kouzlo poezie A.E. Housmana]

Odtud McPhee nabízí konkrétnější rady. Varuje například před komickými větami, jako je Insomnia je triumf mysli nad matrací. Pokud to s tímto tématem myslíte vážně, vysvětluje, mohlo by se zdát, že hned na začátku naznačujete, že svému materiálu nedůvěřujete, takže se to snažíte vynahradit voskováním roztomile. Úspěšné psaní začíná především tím, že víte, co zahrnout a co vynechat. Ve svých hodinách McPhee pravidelně žádá studenty, aby ořízli tucet řádků od Josepha Conrada nebo dotáhli již tak výstižnou adresu Gettysburgu. Jeho cíl by se dal shrnout klasickou tonzorickou mantrou: Cut it but don’t change it.

odhlásit se z daňového zvýhodnění na dítě

V další kapitole se McPhee zabývá nelehkým vztahem mezi redaktory a spisovateli a své názory ilustruje anekdotami ze života v New Yorker. Jednou se zeptal tehdejšího redaktora Williama Shawna, jak by mohl ospravedlnit, že věnuje obrovské množství času a peněz tomu, aby byly příběhy časopisu přesné. Ostatně, kromě zajišťování výzkumu a cestování svých přispěvatelů, New Yorker zaměstnával editory kopií, ověřovače faktů a interního gramatika. Opravdu stála všechna ta pracná pozornost k detailu za to? Shawn jen zamumlal: Trvá to tak dlouho, jak to trvá.

Jako učitel psaní, dodává McPhee, jsem toto tvrzení zopakoval dvěma generacím studentů. Pokud jsou spisovatelé, nikdy na to nezapomenou. Aniž bych zpochybňoval důležitost uvedení věcí do pořádku, mohu přesto jemně zamítnout tento implikovaný cíl umělecké dokonalosti? Zatímco McPhee nabízí otestované vhledy do efektivního vykazování a psaní poznámek, na obratné používání citací a nepřímého diskurzu, na spisovatelský blok a potěšení z revize, přesto žije v privilegovaném světě, kde se zdá, že na nákladech sotva záleží a on a New Yorker může strávit měsíce, dokonce roky na jediném projektu. Přesto většina z nás v oboru psaní čelí neúprosným lhůtám a týdenním vyúčtováním. Nemůžeme si dovolit pokračovat jako věční postgraduální studenti, donekonečna zkoumat, donekonečna leštit. Jednoduše uděláme to nejlepší, co můžeme v dostupném čase, a pak přejdeme k dalšímu úkolu.

Dost bylo takových kapraření. Již více než půl století John McPhee – nyní 86 – píše profily vědců, excentriků a specialistů všech kategorií. Všichni jsou výjimeční v tom, co dělají. Stejně tak i jejich bystrý kronikář:

Kreativita spočívá v tom, o čem se rozhodnete psát, jak to děláte, v uspořádání, v němž věci prezentujete, v dovednosti a doteku, s nímž popisujete lidi a daří se vám je rozvíjet jako postavy, rytmy vaší prózy, celistvost kompozice, anatomie skladby (vstane a prochází se sama?), do jaké míry vidíte a vyprávíte příběh, který existuje ve vašem materiálu, a tak dále. Kreativní literatura faktu neznamená něco vymýšlet, ale maximálně využít to, co máte.

Michael Dirda recenze knih proLivingmax každý čtvrtek.

Autor: John McPhee

jak často mohu užívat kratom

Farrar Straus Giroux. 192 str. 25 $