Michèle Morgan, francouzská filmová herečka, která hrála v náladovém mistrovském díle Port of Shadows a která během krátkého pobytu v Hollywoodu pomohla představit Franka Sinatru filmovému publiku v jeho první velké roli, zemřela 20. prosince. Bylo jí 96 let.
Francouzský prezident François Hollande oznámil smrt a nazval ji elegancí, grácií, legendou, která zanechala stopu v mnoha generacích. . . . Oslovili ji největší režiséři a byla součástí mistrovských děl, která stále žijí ve vzpomínkách všech. Žádné další podrobnosti nebyly poskytnuty.
V kariéře trvající sedm desetiletí byla paní Morgan nejlépe známá jako éterická femme fatale v Přístav stínů (1938), film v jádru hnutí poetického realismu ve francouzské kinematografii. Jakkoli byly filmy vizuálně přepychové jako ponuré, často zahrnovaly postavy z dělnické třídy a sociální vyvrženci, jejichž osudy jsou mimo jejich kontrolu – v podstatě jde o předchůdce cynického a zlověstného světa amerického filmu noir.
Port of Shadows představoval Jean Gabin, největší hvězdu ve Francii, jako armádního dezertéra na lam v ošuntělém přístavu. Užívá si vášnivou mezihru se 17letou chřipkou v baretu a průhledné pláštěnce (slečna Morgan), než nakonec zpečetí jeho zkázu svým spojením se dvěma nechutnými postavami podsvětí.
Film režíroval Marcel Carne a napsal ho surrealistický básník a scenárista Jacques Prévert, tým stojící za Úsvitem (1939) a Děti ráje (1945), považovanými za příklady nejvznešenější francouzské kinematografie.
Michèle Morgan a Jean Gabin v Port of Shadows v roce 1938. (Stf/AFP/Getty Images) Port of Shadows, zahalený v mlze, špíně a melancholii, se ani tak nezabývá dějovou mašinérií, jako spíše zprostředkováním trvalé nálady nekompromisní bezútěšnosti.
Filmová kritička Pauline Kael kdysi označila film za svěží vítr pro americké filmové diváky nasycené prázdným optimismem. To také uvedlo paní Morganovou jako mezinárodní hvězdu na další dvě desetiletí.
Po další sérii rolí temné dámy, v několika rolích proti svému milenci Gabinovi, strávila druhou světovou válku natáčením filmů ve Spojených státech. Uvízla v propagandě a špionáži pro RKO Studios, včetně Joan of Paris (1942) s Paulem Henreidem a Passage to Marseille (1944) po boku Humphreyho Bogarta.
new york chick fil a
Byla hlavní uchazečkou o roli Ingrid Bergmanové ve filmu Casablanca (1942), ale RKO požadovala obrovský poplatek za půjčku, který by konkurenční Warner Bros. Místo toho se objevila v Higher and Higher (1943), muzikálu se Sinatrou, ve kterém hrála služku vydávající se za debutantku.
Proč se ohlížet zpět? řekla New York Times o několik let později. Byl jsem tehdy tak mladý, tak mizerný se svými chabými pokusy o angličtinu. Říkal jsem ‚plačící stromy‘ pro smuteční vrby. Nesekali jste trávník. Ne, ty jsi to oholil. A ty obrázky. Ti smradi.
Na konci války se vrátila do Francie a okamžitě obnovila svou kariéru Pastorální symfonií (1946), založenou na příběhu budoucího nositele Nobelovy ceny Andre Gide. Paní Morganová získala cenu pro nejlepší herečku na filmovém festivalu v Cannes za ztvárnění osiřelé slepé dívky zamilované do ženatého švýcarského pastora, který také přitahuje pozornost jeho syna.
Vystoupení slečny Morganové je vynikajícím uměleckým dílem – něžným, hrdým a lítostivým ve svém chápání pocitů nevidomých, napsal filmový kritik z New York Times Bosley Crowther.
Michèle Morgan v roce 2004. (Joel Robine/AFP/Getty Images) V The Fallen Idol (1948), stylovém napínavém dramatu založeném na příběhu Grahama Greena, přidala paní Morgan zranitelné hloubky jinak vedlejší roli milenky komorníka velvyslanectví (Ralph Richardson), který je obviněn ze zabití své kruté manželky. .
Po celá padesátá léta zůstala paní Morgan jednou z nejvýznamnějších francouzských předních dam, často v romantických, cizoložných a melodramatických rolích. Ztvárnila také mnoho historických rolí, jako Johanku z Arku ve filmu Dcery osudu (1954), Joséphine de Beauharnais v Napoleonovi (1955) po boku Daniela Gélina v titulní roli a Marii Antoinettu ve Stín gilotiny (1956).
Jedním z jejích nejjemnějších hereckých výkonů byla role rozvedené ženy, která odolává, ale poté se poddá důstojníkovi kavalérie (Gérard Philipe), který se s ní zamiluje na základě sázky ve Velkém manévru (1955), v režii Rene Clementa.
Měla vedlejší roli hraběnky ve válečném filmu Ztracené velení z roku 1966 s Anthony Quinnem a Alainem Delonem v hlavních rolích a v pozdní fázi měla hlavní roli bohaté vdovy, která je podezřelá ze zabití svého nevěřícího manžela ve filmu Kočka a myš. (1975), thriller režírovaný Claudem Lelouchem.
Simone Renée Roussel se narodila na pařížském předměstí Neuilly-sur-Seine 29. února 1920 a vyrostla převážně v Dieppe. Po dramatickém studiu u herce René Simona vstoupila do filmu jako komparzistka v polovině 30. let a všiml si jí režisér Marc Allegret, který také vedl ranou kariéru Simone Simone a Jeana-Pierra Aumonta.
Stala se přes noc senzací jako mladá dívka obviněná ze zločinu z vášně v Allegretově Gribouille (1937) po boku hvězdy Raimu. Poté se dostala do Storm (1938) jako mladá žena, která měla schůzku s obchodníkem, kterého hrál Charles Boyer. Její svůdná kouzla pak byla použita k prvotřídnímu efektu v Port of Shadows.
Její první manželství s americkým hercem Williamem Marshallem skončilo rozvodem. Její druhý manžel, francouzský herec Henri Vidal, zemřel v roce 1959. Poté byla společnicí režiséra, herce a spisovatele Gérarda Ouryho až do jeho smrti v roce 2006.
Syn z jejího prvního manželství, Mike Marshall, zemřel v roce 2005. Informace o přeživších nebyly okamžitě k dispozici.
Od 70. let 20. století se paní Morganová stala častou přítomností ve francouzské televizi a na jevišti a později se začala věnovat malování. Její kouzlo zůstalo nedotčené a nezpochybnitelné, zvláště když mluvila o Port of Shadows a jeho trvalé mystice.
Byla tam scéna, ve které jsem byla v posteli, v ložnici, a Gábina nebyla v posteli, řekla tazateli desítky let po jejím vyrobení. Seděl na posteli. Oh, bylo to velmi, velmi skromné, nebylo to nic moc odvážného, když to srovnáte s tím, co dělají teď. Ve skutečnosti byla ta scéna více vzrušující než to, co dělají teď, předpokládám, protože tajemství je skvělou součástí milostné scény.
Přečtěte si více nekrology Washington Post
