Odhalení děr v „Fences“ Augusta Wilsona

Dlouholetý divadelní herec Craig Wallace hraje Troye v inscenaci Fences Augusta Wilsona ve Fordově divadle v režii Timothyho Douglase. (Scott Suchman/Fordovo divadlo)

Ploty jsou nejoblíbenější hrou Augusta Wilsona, ale to neznamená, že je to jeho nejlepší. Řekl bych, že další záznamy v jeho úchvatném kánonu z 20. století – zejména Joe Turner’s Come and Gone a Ma Rainey’s Black Bottom – přinášejí pronikavější a vzrušující výpovědi o hmatatelných a existenciálních bolestech v životě Afroameričanů.

V této sezóně vidíme některé méně často produkované Wilsonovy hry ve Washingtonu: Jitney nyní na Arena Stage a později tam Seven Guitars. Ale také zpět na prkna: historicky davově potěšující Fences, v neuspokojivě mírném oživení ve Ford’s Theatre. Uplynuly pouhé tři roky od doby, kdy široce ohlašovaná filmová verze s Denzelem Washingtonem v hlavní roli získala Oscara za Violu Davisovou jako trpělivou manželku Rose. Vzhledem k čerstvé vzpomínce na téměř definitivní filmovou verzi působí tento nejnovější scénický vstup v režii Timothyho Douglase jako antiklimax.

Širokou přitažlivost Fences lze pravděpodobně vysledovat k jeho čistým melodramatickým kořenům; původní produkce z roku 1987 běžela na Broadwayi déle než rok. Tento příběh o popeláři v Pittsburghu z roku 1957 je ukotven v průhledném oidipovském vzorci a neohrabaných domýšlivostích, jako je mentálně postižená, troubící postava jménem Gabriel. Jeho slávou je jeho tyčící se ústřední postava, jeden Troy Maxson, nesklonný dub muže zmařeného rasismem a promarněným talentem, kterého původně na Broadwayi hrál James Earl Jones. Kdo je samozřejmě věž sám o sobě.

U Forda hraje Troye Craig Wallace, herec působivého washingtonského původu. Ale je to umělec příliš vytříbeného instinktu pro tohoto hromobitě zemitého titána, který své křivdy používá jako zbraně proti Rose (zde ztvárněné Erikou Rose) a synovi Corymu (Justin Weaks). Musíte věřit ve výbušný vztek, který v Tróji neustále vře, aby vás hra udržela téměř tři hodiny. Ale Wallace je spíše aktérem reflexe než potenciální hrozby. Muž, který kdysi vytáhl nůž na oběť loupeže a odseděl si 15 let ve vězení a zradil jak svého nemohoucího bratra, tak manželku? Myslím, že ne.

V důsledku toho se tento Fences posouvá dál, zdá se upovídaný a nevýrazný. Lauren Helpern vymyslela vizuálně působivou scénu a poskytla nám skromný cihlový dům a dvorek Maxsonových v izolaci, jako by existovali v odděleném vesmíru. V jistém smyslu ano: Toto je vesmír, ve kterém Troy vládne, a plot, který mu Rose nechala navždy postavit kolem jejich pozemku, je metaforou, která definuje boj rodiny. Zdá se, že žádný Maxson není schopen postavit jakoukoli strukturu, která by dokázala omezit ostatní a uspokojit jejich vlastní potřeby.

Dlouho jsme čekali, až Erika Rose, další skvělá opora Washingtonu, převezme roli tak velkou a emocionálně rozsáhlou jako Wilson's Rose. Dychtivě očekáváme bravurní scénu ve 2. aktu, kdy se Troy přizná ke svému zničujícímu provinění se všemi důsledky z masa a kostí toho, co udělal, ale syrovost okamžiku není plně aktivována. Něco zásadního je v Roseině odpovědi zadrženo a výkřik duše, který očekáváme, se nedaří mocně vyjádřit. Obdivuhodně utlumené vlastnosti osobnosti Rose Maxson jsou schopně odhaleny; je to ono životně důležité uvolnění její rovnováhy a ventilace její úzkosti, kterou nezažíváme.

Na druhou stranu Weaksova zádumčivá Cory je úplným portrétem chlapectví, které se snaží vymanit z tísnivé rodičovské zábrany. Je úžasně a pevně zraněn v předvídatelné dramatické konfrontaci hry na konci 2. aktu, kdy je Troy zahnaný do kouta napaden jeho synem. V závěrečné scéně je ještě lepší, poté, co se jako dospělý vrátí do Pittsburghu a tváří se, že se snaží zahodit svou hořkost.

Doug Brown, KenYatta Rogers a Jefferson A. Russell poskytují řemeslně ztvárněné portréty Troyova nejlepšího přítele, Troyova staršího syna a troubícího Gabriela, přičemž Brown odvádí obzvlášť dobrou práci, když nám ukazuje, jak se přítel Jim Bono pohybuje v Troyově velký stín. Ale suchá kouzla tohoto večera bohužel mají tendenci odhalit některé díry ve Wilsonových plotech.

Ploty , od Augusta Wilsona. Režie Timothy Douglas. Set, Lauren Helpern; kostýmy, Helen Huang; osvětlení, Andrew R. Cissna; zvuk, Nick Hernandez. S Janiyah Lucas, Mekkou Rogersovou. Asi 2 hodiny 50 minut. 17-72 $. Přes 27. října ve Ford’s Theatre, 511 10th St. NW. 202-347-4833. fords.org .

Ve ‚Velké společnosti‘ dějiny otupně pochodují dál a dál a dál a dál

Je to tvrdý život, ale často zábavný, ve filmu Augusta Wilsona „Jitney“ v Aréně

Miranda a spol vymýšlejí rapy přímo na místě