RANÉ PRÁCE
Lawd dnes!
Děti strýčka Toma
nejlepší bezplatné online seznamky 2015
Rodný syn
Od Richarda Wrighta
Knihovna Ameriky. 936 str. 35 $
POZDĚJI FUNGUJE
nejlepší způsoby, jak přestat žvýkat tabák
Black Boy (American Hunger)
Outsider
Od Richarda Wrighta
Knihovna Ameriky. 887 str. 35 $
KDYŽ v březnu 1940 vyšel Native Son, nejslavnější román Richarda Wrighta, recenzent Peter Monroe Jack napsal, že věří, že kniha mohla být stejně dobře nazvána „Černoamerická tragédie“ kvůli svému hrubému srovnání s Dreiserovým románem – i když Jack poznamenal, že Wrightova 'nespravedlnost je rasová, nejen sociální,'. O více než půl století později zůstává Native Son, nyní znovu vydaný se čtyřmi dalšími díly Wrighta v nové dvousvazkové edici Library of America, silně neomaleným románem. Toto nové vydání neobsahuje úvod Dorothy Canfield Fisher, který pomohl připravit čtenáře na šok, který na ně čekal při otevření románu; nyní zde není žádné uvádění, žádný polštář, který by zmírnil dopad té první, alegorické scény, kdy Bigger probouzí a srovná velkou černou krysu pánví. Tady je, se jménem, které se dá pořádně rozkousat, Větší Thomas.
A Bigger obnoven. Nedaleko za úvodní scénou jsou tři a půl stránky, které Wrightovi nakladatelé, Harper & Brothers, navrhli, aby vyřízl, takže Native Son by byl vážněji zvažován pro přijetí Klubem Book-of-the-Mouth. (BOMC to koupil a později také Black Boy.) Tyto stránky, které obsahují popis masturbace v kině a diskuzi o mezirasovém sexu, mají tendenci minimalizovat jakékoli sympatie, které čtenář k Biggerovi v tuto chvíli cítí. v románu.
V tomto definitivním vydání je sedm dalších restaurování. Strážci bran dřívějších dnů, alespoň pokud jde o Wrightova díla, byli ohledně politiky, rasy a sexu obezřetní, možná dokonce ustrašení. Některé z těchto obav se však nyní odrážejí více nemotorně na strážcích bran než na Wrightových nájezdech do „pouličního jazyka“, jeho diskusích o komunismu, myšlenkách nebo prohlášeních postav o sexu.
Nejvíc si pamatuji, když jsem poprvé četl Native Son ve 14 nebo 15 letech, byla jeho neúprosná síla. Byla to bezpochyby nejsilnější kniha, kterou jsem do té doby četl. Připravilo mě to na Chicago, poblíž kterého jsem měl být umístěn na výcvikový tábor námořnictva a výcvik nemocničních sborů počátkem roku 1943. Měl jsem příbuzné, také Mississippiany, kteří žili ve čtvrtích a na ulicích, které Wright v románu popisuje.
Native Son a Black Boy jsou nyní povinnou četbou ve stupních 7-12 na mnoha veřejných školách a některých vysokých školách, ale mnoho afroamerických rodičů má námitky, protože mají pocit, že v knihách chybí kladné postavy. Nicméně, ať už si rodič-čtenář myslí o Wrightově díle cokoliv, je mi jasné, že byl nade vší pochybnost pozitivní, pokud jde o negativní dopady rasismu na černé muže, ženy a děti. Pouze v Dlouhém snu (1958), posledním z Wrightových románů, který vyšel v USA -- Ostrov halucinací, dokončený v roce 1959, byl vydán pouze po částech zde -- existuje postava Fishbellyho fyzický únik z rasismu . Wrightův názor, že rasismus je téměř univerzální, i když poněkud modifikovaný jeho názorem, že kolonizované a neokolonizované národy by měly méně záviset na své tradiční minulosti a měly by se modelovat podle západních demokracií, je jasně vyjádřen v jeho politických dílech z literatury faktu, Black Power (1954). ), Barevná opona (1956) a Bílý muži, poslouchejte! (1957). Wright by tedy byl ohromen, kdyby viděl, jak se Evropa od jeho smrti stala „barevnou“, ale ne nad tím, jak tam současně narůstá rasismus.
kolik stojí propustky do zákulisí
Síla v Native Son je paradoxně dána absolutní bezmocí Biggera Thomase: Je to mínusový konec baterie, která při nesprávném zapojení nemůže přenášet nic jiného než negativní a někdy výbušný proud. Jeho prostřednictvím je Wright natolik zaujatý zkoumáním všech dopadů rasismu, že vytváří postavu, kterou mnoho bílých lidí okamžitě pozná jako černocha své fantazie, postavu, kterou znají ve svých srdcích, vytvořil systém, jehož vnitřní nerovnosti nikdy nebyl skutečně proti. Tato síla je přítomna také ve Wrightově dřívější krátké fikci „Děti strýčka Toma“ a v prvním románu, který napsal, Lawd Today! (Vykřičník byl obnoven, stejně jako vystřižené části v jiných Wrightových dílech obsažených v těchto dvou svazcích.)
Původně se jmenoval 'Cesspool', Lawd Today! byl odmítnut osmi vydavateli. Poté, co byl Native Son publikován s velkým úspěchem, Wright, podle některých jeho životopisců, přestal nabízet dřívější knihu k vydání.
Black Boy, Wrightova autobiografie, se setkala s ještě větším úspěchem v roce 1945. William Faulkner, který považoval Wrighta za ‚potenciálně umělce‘, mu napsal, že Black Boy ‚dosáhne jen málo z toho, čeho by měl dosáhnout, protože jen oni budou dojati a zarmouceni tím, kteří už tuto situaci znají a truchlí nad ní.“ Autobiografie zkrátka v drtivé většině ověřila, že systém útlaku funguje. American Hunger byl původně druhou částí Black Boy. Pojednává o Wrightově životě na severu a je rozborem neúspěchu komunistické strany zapojit černošskou komunitu. Redaktoři BOMC se mohli cítit citlivě na tuto sekci, kterou Wright nazval „Hrůza a sláva“. Stejně jako Lawd Today! by American Hunger vyšel posmrtně.
Lawd dnes! vyšel v roce 1963, tři roky poté, co Wright zemřel. Jeho portrét jednoho katastrofického dne v životě Jakea Jacksona se zdá být pokusem o vytvoření Bigger Thomase. Ačkoli je Jake naživu a dospělý, oba jsou najednou naplněni strachem a vztekem, které nejsou schopni vyjádřit. Jejich použití násilí je utvářeno jejich strachem. Větší se cítí sebejistě, když je násilný. Stejně tak Jake. Jsou to černoch a černý chlapec, kteří se během zdrcujících dnů konce 30. let vrhají nízkým panoramatem Chicaga.
Síla vyvolaná v tom jediném dni v Jakeově životě je tak ohromující, že nepotřebujeme další; nechceme další den takového ničení a sebezničení. Větší Thomas v Native Son míří na smrt s vědomím, že se něco ve vesmíru změnilo, když zabil. Jake nic takového neví. Na konci dne, opět opilý, zbije svou ženu stejně jako ráno a je na mizině jako tehdy. Když se probere ze strnulosti, ví jen to, že ten den udělá přesně to, co předchozího.
Připojte Jakea Jacksona a každého protagonistu ve sbírce Děti strýčka Toma k seznamu Biggerových předchůdců a Bigger jasněji ztělesňuje Wrightovo přesvědčení, že prvním krokem k pozitivu je neomylně si být jist absolutně sžíravým účinkem negativu -- „bigotnosti“, resp. „předsudky“ ve Wrightově době, rasismus dnes. Pak Děti strýčka Toma, Lawd Today! a Native Son se stanou sekcemi stejného učebního plánu a Cross Damon v The Outsider může být jedinou mrazivou možností, pokud všichni tito Větší přežijí. Damon, který stejně jako Jake pracuje na Central Post Office, existuje mimo společnost, která nereaguje na jeho potřeby, které jsou složitější než potřeby ostatních Wrightových postav. Je to manipulátor, bezvědomý zabiják za hranicí racionalismu. JAKO ČERNÝ spisovatel, jako Chester Himes a mnoho dalších, existuje přirozený předpoklad, že jsem byl ovlivněn Wrightem. Možná jsem byl jeho prací a vizí, ale nevím. Určitě měla vliv jeho síla s jazykem. A i když jsem se narodil v Mississippi, vyrostl jsem v Syrakusách, NY, v domě mého otce od roku 1803. Tam mohl černošský chlapec porazit bílého chlapce, aniž by byl lynčován, a černoch mohl odpovědět na rasovou urážku pořádnou pěstí a mít malý strach (ne žádný), že by ho roztrhal dav; a černé ženy mohly říct bílým ženám, že dělají příliš mnoho práce za příliš málo peněz. Tam byla moje chlapecká čtvrť ohromující etnická směs. Tam byly integrovány školy a týmy od mateřských škol po střední školy. Ale i když v našich konkrétních situacích mohly být rozdíly, sdíleli jsme společnou zkušenost jako černoši v Americe.
Wright a několik dalších se stali emigranty, ale nikdy jsem neuvažoval o trvalém životě mimo USA. Nevěřím, že Wright (stejně jako jeho krajan Himes) byl někdy mimo kontakt s tím, co se tady děje. Kritici se mýlí. Wright je stále znovuobjevován, protože se odhalují nové aspekty a nové jemnosti amerického rasismu, tedy nová negativa, na úrovních, které si možná představoval, ale nikdy o nich nemohl psát. Pro rodiče zůstává pozitivum někde mezi fata morgánou a realitou, o které je stále strašné přemýšlet, natož jí vystavit své děti, i když víme, že musíme. Za to všechno jsou Američané zavázáni Richardu Wrightovi za jeho pokus „uchovat v našich srdcích naživu smysl pro nevýslovně lidské“.
John A. Williams, profesor angličtiny Paula Robesona na Rutgersově univerzitě, je autorem mnoha knih, včetně románů „Jacobův žebřík“, „!Click Song“ a „Muž, který plakal já“; a tři biografie, naposledy „Pokud přestanu, zemřu: Komedie a tragédie Richarda Pryora“, napsané spolu s Dennisem A. Williamsem.
vyjde další kontrola stimulu
