Sleaford Mods jsou introspektivní, ale nemyslete si, že změkli

Jason Williamson ze Sleaford Mods. (Kristian Buus/Corbis/Getty Images)





PodleZachary Lipez 21. ledna 2021 v 15:05 EST PodleZachary Lipez 21. ledna 2021 v 15:05 EST

V době, kdy dlouho doutnající zášť dělnické třídy vůči ekonomickým a kulturním elitám přerostla v pěnivé znechucení s vykulenýma očima, byl Jason Williamson výrazně napřed. Jako verbální polovina anglického beat-punk/punk-beatového dua Sleaford Mods Williamson téměř deset let používal opakování uzemnění a grindování stanovené jeho partnerem Andrewem Fearnem jako odrazový můstek pro odplivané žvásty mířící vzhůru. Před Trumpem. Před Borisem Johnsonem. Před popovými akty si zajistily titulek tím, že odvážně tvrdily, že nacisté jsou ve skutečnosti špatní. A než mohli levičáci Substacka zbohatnout poukazem na to, že někteří liberálové byli ve skutečnosti bohatí pokrytci.



jaké je nejvíce virální video na youtube

Mods album za albem rok co rok reptali do prázdna na fašisty i pokrytce. To, že se hněv kapely soustředil na průměrné nezávislé kapely a sázkaře, kteří dráždili Williamsona v baru, jako na pronajímatele a právníky, by mělo být považováno pouze za další důkaz, v jejich elastickém smyslu pro křivdu, kulturní předvídavosti, kterou by jasnovidci a bookmakeri zabít pro.

Nyní, v roce 2021, po letech spiknutí mísících se se skutečnou nespravedlností, po 10 měsících, kdy byla obecná populace buď nucena pracovat, nebo jí to nebylo dovoleno, kdy téměř každý dostal spoustu času zírat do zdi nebo telefonovat a přemýšlet o tom, kdo jiný to všechno může být vina, mods se ocitnou v trapné situaci, kdy mají nové album propagovat na dálku, bez možnosti být těmi nejrozzlobenějšími lidmi v místnosti. Pokud je to označení ještě zajímá. Jak říká Williamson, poté, co jsem viděl tolik jiných kapel, které používají třídní válku jako módní šperky, začalo to být teď trochu kýčovité, víš? A nemá smysl říkat, že Boris je blázen.



Příběh reklamy pokračuje pod inzerátem

Říci, že Spare Ribs je zatím nejosobnější album kapely, bylo by kruté. Za prvé, osobní povaha některých písní by neměla být brána jako ústup od politického těla k solipsismu. Stále existuje spousta třídního vzteku, písně jako Shortcummings’’ (alespoň částečně o Dominicu Cummingsovi, bývalém poradci Borise Johnsona) stěží pohrdají toryskou mrzutostí. Zadruhé, dvojice se vždy laserově soustředila na drobnosti, které, i když méně o mezilidském trápení než o nenávisti k něčí práci nebo obzvláště nechutné veřejné toaletě, nebyly ničím, pokud ne extrémně osobní. Jejich útoky na jiné kapely, ať už Chumbawamba nebo Idles, byly jistě zamýšleny k osobnímu převzetí.

Zatřetí, i když se osobní záležitost dostala do popředí na náhradních žebrech, Williamson má své důvody. Loňské zranění zad způsobené nadměrným cvičením, ale zakořeněné v dětském případu rozštěpu páteře, vedlo k vyvrcholení potlačených (nebo alespoň nevyužitých) vzpomínek. Kromě toho, že se Williamson vrátil k době, kdy jako dospívající podstoupil velkou operaci, při které mu odstranili nádor na páteři, počítal s pohřbem sestry, která zemřela téměř před půl stoletím.

Měl jsem sestru, která zemřela při porodu na rozštěp páteře. A tak to mámu opravdu podělalo, ale bylo to zpátky, jen se o tom nemluvilo, říká. Rodina nedávno zjistila, že byla pravděpodobně pohřbena v hromadném hrobě poblíž nemocnice, kde zemřela, a rozhodla se uspořádat na její počest malý pohřeb. Bylo to docela těžké, říká. Pokud ta událost nebyla zrovna katarzní, byla přinejmenším důvodem k introspekci.



Příběh reklamy pokračuje pod inzerátem

Byl to docela tavící kotel směsi sebelítosti, trochu deprese a pochyb o sobě. A . . . jaksi analyzuji všechny své rysy, říká Williamson. kdo jsem teď? Kdo jsem a přemýšlím, víte: ‚Jsem blázen?‘

Zatímco patos a přísné sebemrskačství prokvašené humorem a nadávkami jsou klasickými mody, poslední kousek sebezpytování je půvabně absurdní. Kapela je mezi fanoušky i hatery proslulá občasnými jednostrannými hádkami s umělci a kapelami, které považuje za ideologicky nebo esteticky podezřelé. Alespoň Williamson. Fearn nesdílí tento sklon a říká, že jsem nikdy opravdu nebyl na šlapání kapel. To prostě není moje věc. (Ačkoli policista má silnou antipatii k Oasis.)

A i když Williamson za posledních pár let možná trochu zmírnil, je to jen ve srovnání s dříve. Když se poukáže na to, že možná jeho nově objevený smysl pro sebevědomé změkčení není pro veřejnost okamžitě rozeznatelný – že se možná nezměnil tolik, jak naznačuje moment jasnosti – zasměje se. Ne, neudělal. Myslím, že jsem tak trochu seděl a říkal si ‚Ach.‘ A pak jsem pokračoval jako normálně.

Příběh reklamy pokračuje pod inzerátem

Přiblížit se k dospělosti (sebereflexe, trochu aktuálnější zpěv) a přitom zachovat to, co funguje (posilovat minimalismus, nenechat sebereflexi překážet dobrému žvástání) je stejně vhodné tématické roztřídění nového alba Sleaford Mods jako jiné. . Pro Fearna je důležité, aby samotná hudba zůstala věrná původním prvotním pohnutkám punku (Fearns cituje Butthole Surfers jako kapelu, kterou daleko preferoval před jakýmkoli Britpopem), hip-hopu a taneční hudby. Když je navrženo konkrétní úsilí změnit zvuk kapely, odstrčí se a říká: Ve skutečnosti to bylo naopak. Různorodost zvuků na Spare Ribs je podle jeho názoru spíše pokračováním rovnováhy Austerity Dogs z roku 2013 s tím, co nazývá výběrovým boxem různých druhů vibrací.

Je docela důležité mít na albu všechny tyto druhy chutí, říká Fearn. Je to jako mix páska, že? Zní mi opravdu staré rčení ‚mix tape.‘ (Oba mody krouží kolem 50.)

Ponecháme-li stranou Fearnovo vysvětlení, Spare Ribs má pro duo několik pozoruhodných skoků vpřed. Zatímco Williamson měl ke svým jeremiádám vždy jistou melodičnost, posun v jeho poslechových zvyklostech od stálého toku špíny a drilu k určitým druhům folku vyústil v to, co nazývá vnitřním melodickým tokem na řadě opuštěnějších skladeb. Náhradní žebra. Také dvě písně (Nudge It a první singl alba Mork n Mindy) mají první pro Mods – hostující zpěváky. Amy Taylor, troufale charismatická zpěvačka fantastické australské garážové punkové kapely Amyl and the Sniffers, dopřává svou dlouhotrvající náklonnost k hip-hopu právě té první.

budou se opakovat kontroly stimulů
Příběh reklamy pokračuje pod inzerátem

Mork n Mindy byla výsledkem setkání Fearna s Billym Nomatesem přes Instagram a znamená první vpád Mods do čistého náladového popu, přičemž Nomates poskytla svůj kouřový protipól ve stylu Marianne Faithfull k Williamsonově a Fearnově pulzující vzpomínce jako příběhu duchů. Přidání dvou zpěvaček – částečně estetická volba a částečně souhlas s vydavatelstvím kapely, že trocha rozmanitosti by neuškodilo – je také v souladu s ideologickým postojem Sleaford Mods: Spíše než mužsko-feministické pózování mají jen ženy. záznam.

Přísně vzato, Sleaford Mods existovali jako projekt vedený Williamsonem už od počátků (předtím byl v bluesové hard-rockové kapele, která se nějak jmenovala Meat Pie), ale až s Austerity Dogs se šablona kapely plně zformovala. Fearn psal beaty, které byly klamně primitivistické, stejně jako vděčí za to dusajícímu pulzování amerických post-punkových kapel z 80. let, jako je Big Black, stejně jako hip-hopu; Williamsonova silně akcentovaná zuřivá poezie se navrch úhledně hodí.

Během posledního desetiletí se základna fanoušků kapely neustále zvyšovala, očekávaný mix pijáků piva, pekelné pěstitele a přátel přátel dělnické třídy, kteří tvoří kritickou inteligenci a věnují svou rockandrollovou kritickou energii hledání někoho být dalším Joe Strummerem.

Příběh reklamy pokračuje pod inzerátem

Stejně jako v podstatě v celém hudebním průmyslu se velké plány Mods pro rok 2020 nikdy nenaplnily. Veškeré turné bylo zrušeno, včetně nepravděpodobného vystoupení mezi sluncem políbenými krásnými lidmi na Coachelle. Williamson, jeho manželka (která také řídí kapelu) a jejich dvě malé děti se stáhli do svého domova. Fearn musel odložit hledání nového domova a dřepěl se svým starším otcem. Spare Ribs byla dokončena, ale kapela, pro kterou je živé hraní tak nedílnou součástí, byla odkázána na živé přenosy bez publika. Jejich americký noční televizní debut v show Setha Meyerse musel být proveden na dálku. I když je Williamson spokojený s jejich výkonem, nemůže si pomoci, ale je zklamaný tím, co mu uniklo, zejména setkáním s jedním hostem, který byl ve stejnou noc: Chci říct, Bernie Sanders je na stejném programu. Tento maják rozumu. Představte si to, setkání s Bernie Sandersem!

Přes všechen hněv, který se může objevit v jeho textech, má Williamson málo z toho na politiku, která zabírá tolik místa na hlavě každého. Nebo je alespoň jeho současná zuřivost natolik fatalistická, aby mu umožnila minutu starat se o vlastní záplatu. Nezlobím se na politickou scénu. Jsem z toho vážně smutný a trochu v depresi, říká. A tak si nemyslím, že jsem do žádné z písní vložil hněv. . . . Je to víc, hněv jde do mé kritiky lidí, mé nespokojenosti se sebou samým. Víš - paranoia, hořkost. Následuje křivý atd., atd. Nějaký
stížnosti jsou nekonečné.

Doporučená