Toto není recenze „Tenet“. (Zde je důvod.)

Časově napínavý sci-fi thriller Christophera Nolana s Johnem Davidem Washingtonem (vlevo) a Robertem Pattinsonem byl vždy velmi očekávaný. Nyní se stala bojovou vlajkou z éry Covid-19. (Melinda Sue Gordon/Warner Bros. Pictures)

Ve světě, jak jsme ho kdysi znali, byste právě teď četli moji recenzi na Tenet. Časově napínavý sci-fi thriller Christophera Nolana s Johnem Davidem Washingtonem a Robertem Pattinsonem v hlavních rolích byl vždy velmi očekávaný. Nyní se stala bojovou vlajkou z éry Covid-19.

V březnu, když se kina po celé zemi kvůli pandemii koronaviru začala zavírat, neměli filmaři a studia před ničím jiným než neoptimálními volbami: Stahovat své filmy z oběhu, dokud se kina znovu neotevře. Vydržte, dokud virus nezmizí. Vyhněte se kinům úplně a přejděte přímo na streamování. Nebo jednoduše počkejte donekonečna, dokud konstelace okolností – adekvátní testování, sledování a léčba, možná i vakcína – neumožní promítat jejich filmy bezpečně, eticky a zábavně.

Některé dřívější blockbustery se již přesunuly na streamování, včetně živého akčního filmu Disney Mulan, který začíná (nebo přesněji je k dispozici ke zhlédnutí) v pátek. Ale mezi vším tím žokejem si Nolan – který dlouho a tvrdě bojoval za zachování divadelního zážitku – udržel svou pozici. Poté, co od července do srpna až září odrazil Tenet a v desítkách států znovu otevřela kina (včetně Virginie, ale kromě Marylandu a District of Columbia), on a Warner Bros. pokračovali ve čtvrtečním divadelním zahájení v naději, že Nolanova obsedantní fanouškovská základna a zadržovaná poptávka po odchodu z domu pomůže získat Tenetův rozpočet 200 milionů dolarů.

Mluvčí Christophera Nolana ve čtvrtečním prohlášení vysvětlil, že pan Nolan podporuje plán Warner Bros. právě proto, že film se otevírá pouze na místech, kde úředníci veřejného zdraví považují za bezpečné a vhodné znovu otevřít kina.

„Tenet“ konečně debutuje a miliony lidí na něj přicházejí, což posiluje naděje, že divadla pandemii přežijí

kdo obdrží příští stimulační kontrolu

Chápu to. Vidět Tenet na velkém plátně představuje vítězství na tolika úrovních: osvobození od klaustrofobie z karantény; přežití kin, která byla existenčně ohrožena během odstávky; věrnost trvalému estetickému principu, že kino je určeno k vidění na velké obrazovce, nikoli na 25palcových domácích monitorech. Ale tato vítězství se zdají předčasná – ne-li pyrrhová – když mnohem důležitější porážka smrtícího viru není jistá.

To je důvod, proč jsem se rozhodl nerecenzovat Tenet.

Warner Bros. uspořádali novinářskou projekci v divadle v Severní Virginii – které spolu s DC a Marylandem tvoří většinu základny předplatitelů tisku The Post – v hledišti, kde mohlo film sledovat až 25 kritiků, maskovaný a na fyzickou vzdálenost. Ale i s těmito opatřeními by si lidé mohli sundat masky, aby mohli jíst a pít. Ti z nás, kteří se nemohli zúčastnit, byli pozváni na placené ukázky, které by zahrnovaly ještě větší publikum, i když maskované a distancované.

Sedět v divadle 2½ hodiny s dalšími lidmi byla naše jediná možnost, jak vidět Tenet. Nebyly nabídnuty žádné alternativy, jako například digitální odkazy poskytnuté kritikům k filmu Osobní historie Davida Copperfielda, který byl v kinech uveden minulý týden.

Rozhodnutí předat Tenet bylo pro mě a mé kolegy v The Post mučivé. Ale nikdo z nás – kritici i redaktoři – se necítil dobře s fyzickými podmínkami sledování, když ve Spojených státech zemřelo na koronavirus nejméně 180 000 lidí a denně je hlášeno přibližně 40 000 nových případů – a až 1 000 úmrtí –. Stále dbáme návrhů lékařů, vědců a uvážlivých veřejných činitelů, abychom chybovali na straně opatrnosti a omezili naše vnitřní veřejné aktivity na nezbytnosti, jako je nakupování potravin a lékařské schůzky; nehledě na symbolický a ekonomický význam Tenetu, prostě mi nepřipadal dostatečně zásadní na to, aby se prosadil.

I když jsme respektovali individuální rozhodnutí našich čtenářů o tom, zda se pustit do kin, absence digitální možnosti sledování filmu nás efektivně připravila o stejnou volbu. Řečeno tvrději: Byli jsme rukojmím marketingového zavedení společnosti Tenet – vzhledem k velkorysému lesku Nolanovy vychvalované umělecké čistoty – a rozhodli jsme se nehrát.

To bolí. Bolí mě, že nebudu moci vidět Tenet a sdílet své dojmy z toho, co se určitě kvalifikuje jako nejnetrpělivější film roku. Ale když jsem nedávno dal Osobní historii Davida Copperfielda čtyřhvězdičkové hodnocení, bolelo mě stejně chválit film, který si moji čtenáři v Marylandu a DC nemohli užít bez cesty do Virginie. (Kina v Marylandu jsou nyní uvolněna, aby se znovu otevřela v pátek.) A bolí mě, když vím, že mám privilegovanou pozici, kdy mám šanci vidět (většinu) filmů v bezpečí a pohodlí svého domova, když je musí vidět všichni ostatní. v uzavřených veřejných prostorách s lidmi mimo jejich osobní bubliny.

Nejvíc ze všeho bolí, když s plným nadšením nelze napomáhat návratu do kin. Během odstávky jsme se snažili posvítit na nezávislá divadla, která zpřístupnila streamovací tituly svým patronům jako způsob, jak pečovat o své komunity a vydělávat alespoň nějaké příjmy, když se setmí. Tato obdivuhodně vynalézavá odpověď však něco stojí: Čím více se diváci stanou svědky sledování filmů na svých domovských obrazovkách, tím méně budou chtít vrátit se do kamenných kin, až se znovu otevřou.

videa se přestanou přehrávat v chromu

Aby pomohly přilákat publikum zpět, multiplexové okruhy nedávno oznámily CinemaSafe, program, který zahrnuje sníženou kapacitu, časté a intenzivnější čištění, masky a vylepšené klimatizační systémy. Tyto pokroky jsou vítané a chvályhodné. Konkrétní zásady se však v jednotlivých řetězcích liší. A není zcela jasné, že ti samí zaměstnanci multiplexu – mnozí z nich teenageři – kteří nedokážou lidi přimět umlčet jejich mobily nebo ponechat správné čočky na projektorech, budou schopni prosazovat pravidla týkající se masek.

Muselo k tomu dojít? Při absenci racionální, nezpolitizované národní zdravotní politiky musel každý stát, město, průmysl, majitel firmy, barista a zákazník dát dohromady odpovědný způsob, jak se vrátit k normálu, bodový přístup, který produkuje tolik odborných názorů jako tam jsou odborníci. Když National Association of Theatre Owners (hlavní lobbistická skupina vystavovatelů) v srpnu oznámila CinemaSafe, dva vědci, kteří program konzultovali, poznamenali, že v hledišti, kde jsou lidé fyzicky distancovaní, maskovaní, otočeni stejným směrem a nemluví, jdou do kina. je potenciálně bezpečnější než jít do restaurace. Ale jen několik dní předtím to webu řekli dva stejně pověření epidemiologové AV. Klub že návštěva kina by měla být na našem seznamu priorit nízko. Je to asi to poslední, co bych teď udělal, řekl expert na veřejné zdraví Abdul El-Sayed.

Je v tom také něco neupřímného – ne-li přímo arogantního – na tom, že Nolan využívá své režijní bona fides, aby z Tenet udělal vysokou hru filmového kuřete. Stejným způsobem, jakým nutí filmové diváky, aby pochopili jeho notoricky hlasité, často nerozluštitelné zvukové mixy, se nyní zdá, že zpochybňuje náš závazek k filmu Cinema-with-a-capital-C, jen tentokrát životem nebo smrtí. sázky.

Pokud nás posledních sedm měsíců něco naučilo, pak je to odolnost a kreativita ve filmovém průmyslu, počínaje návratem kin, přes svižné umělecké domy a festivaly až po streamování. Přestože Tenet bude k vidění ve vybraných vjezdech, žádný z nich nebude v oblastech, kde jsou krytá kina stále zavřená (tj. v oblastech, kde jsou nejvíce potřeba). Je zklamáním – ne-li šokujícím –, že Nolan a Warner Bros. nedokázali přijít s více vizionářskými možnostmi promítání, než je nutit lidi do vnitřních prostor, než se křivka úplně srovná. (Searchlight Pictures, společnost Disney stojící za Copperfieldem, se tuto lekci naučila tvrdě po bezútěšném výkonu filmu minulý víkend, který naznačil, že jeho hlavnímu publiku je stále mnohem pohodlnější zůstat doma, než jít do místní bijou.)

Nolanův plášť autorské čistoty vyznívá zvláště falešně, vezmeme-li v úvahu ohleduplnost některých jeho kolegů. John Krasinski A Quiet Place Part II je pravděpodobně stejně tak film, který musíte vidět na velkém plátně jako Tenet. Paramount se ale prozíravě rozhodl posunout pokračování Quiet Place do roku 2021, zatímco Krasinski se stal karanténní senzací se svým hitem Some Good News videos.

Krasinski dělal to, co dělají skuteční umělci: četl místnost a podle toho reagoval, naklonil se spíše k omezením doby, než aby se je snažil ohýbat podle své vůle. Ví, že současný étos znamená učinit tvůrčí práci dostupnější, nikoli méně. A to znamená pracovat s tím, co máte. (Jeho flexibilita se již mimochodem vyplatila lukrativním prodejem SGN společnosti ViacomCBS.)

Poté, co se videa Zoom začala na jaře šířit virálně, bylo nevyhnutelné, aby někdo natočil celovečerní film v aplikaci pro konference, která definovala naši kolektivní realitu. V polovině srpna hororový film Host – aktuálně streamovaný na kanálu Shudder společnosti AMC – ukázal, jak se to dělá. S chytrostí a stylem, filmaři Rob Savage vytvořil strašidelný (a často vtipný) hodinový ponor do nadpřirozena a přitom ďábelsky chytře využíval digitální artefakty, závady specifické pro zoom a etiketu narážející na lokty. (Savage dokonce obsahuje svou vlastní verzi časové smyčky hodné Nolana.)

Stejně jako The Blair Witch Project a Unfriended to udělali s digitálním videem a sociálními médii, i Host používá lidovou řeč své doby k poskytování hodnot zábavy, které byly v nejlepším případě vždy platformově agnostické. Koneckonců, skokový strach je skokový strach, v jakémkoli vizuálním jazyce. Filmy se zoomem nikdy nenahradí podívanou, která je určena k vychutnání v kinech. Ale jsou důmyslně citlivým mostem na dobu, kdy si můžeme myslet, že vidíme druhou stranu, ale ještě tam zdaleka nejsme.

savage grow plus obrázky před a po

Nejstřeženější tajemství v dokumentech? Vše je v castingu

Jako oběť McCarthyho éry se Lee Grant bál mluvit, už ne.

Filmový průmysl je v krizi. Od 70. let se toho může hodně naučit.