Příliš mnoho Bernstein nechává kritika otráveného jeho hudbou

Leonard Bernstein v roce 1982. (Terhune/AP)

Nesnáším hudbu! Ale já rád zpívám je titulní dílo v cyklu Leonarda Bernsteina z Five Kid Songs. Má to být hloupé a dětinské a trochu hluboké. V dnešní době shrnuje to, co cítím o jeho tvůrci.

Po většinu svého života – alespoň do roku 2017 – jsem měl zdokumentovanou náklonnost k oblíbenému bláznivému strýci americké hudby. Bernstein, jak všichni víme, je skvělý a k šílenství, trapný a milý. Protočíš oči a zasměješ se, ale jakkoli tě naštve, je tak skvělý, že se nemůžeš přestat vracet pro další.

To bylo na začátku Bernsteinova stého výročí: více než 3 300 akcí po celém světě během dvou sezón, které pokračují do roku 2019, připomínající 100. narozeniny skladatele a dirigenta v srpnu 2018. Od zahájení sezóny Národního symfonického orchestru a Kennedyho centra Bernsteinova oslava s celobernštejnským programem, byl jsem na Bernsteinově koncertě za koncertem. Četl jsem knihy, jako je Famous Father Girl jeho dcery Jamie, intimní portrét života s otcem, který vyšel v červnu. Poslouchal jsem nahrávky, jako je krabicový komplet Complete Works (na 28 CD a 3 DVD), který vydal Deutsche Grammophon.

věk souhlasu stát new york

A z tohoto přesycení vystupuji s emocí hraničící se zdravou nechutí. Nenávidět muže, milovat hudbu je v takových případech oblíbená rada milovníků hudby (napadá mě Richard Wagner). V případě Bernsteina si už nejsem jistý, zda mám tolik tolerance ani k jednomu.

Být kritikem je v tomto případě nevýhoda. Kdybych viděl jen jeden nebo dva koncerty místo 10, mohl bych se cítit jinak. Kdybych se ponořil jen do několika děl v krabici DG, jako je moje oblíbené album z dětství, Wonderful Town, nebo vyzkoušel pouze nahrávky pro mě nové, jako je pohled Yannicka Nezet-Seguina na Mass, možná bych si to užil víc. . Přiznám se, že mě motivovala stejně zvědavost jako povinnost. Poté, co mě recitál Kongresové knihovny upozornil na některá kouzla jeho partitury, jsem si dokonce nakonec celou kantátu vyslechl. To mi umožnilo přidat svůj hlas ke konvenční moudrosti, která již dávno odepsala muzikál, z něhož bylo dílo zachráněno, 1600 Pennsylvania Avenue, jako neuskutečnitelné – v neposlední řadě kvůli jeho pokusům působit rasově osvíceným dojmem, které se nyní zdají být trapně zastaralé.

Po tak intenzivním vystavení zjišťuji, že hudební nabídky jsou slabé. Jediné srovnatelné výročí, které mě v této oblasti napadají, byly Bachův rok v roce 2000 (250. výročí jeho úmrtí) a Mozartův rok 2006 (250. výročí jeho narození). A přiznejme si to, došlo k mnohem více materiálu, se kterým se dá pracovat. Bernsteinova reputace spočívá na jeho dirigování a výuce, stejně jako na jeho skládání, ale události stého výročí, kterých jsem se jako kritik zúčastnil, se zaměřují na jeho hudbu a není jí tolik. V únoru jsem slyšel tři samostatná provedení klarinetové sonáty, když se tři různé skupiny potýkaly s tím, že Bernstein nepsal téměř žádnou komorní hudbu. Dokonce i nádherná vokální hudba začíná být trochu ošoupaná přeexponováním. Navíc jsou tyto koncerty téměř jednotně pojaty jako crowd-pleasers, což mimo jiné znamená, že prakticky každý končí nějakým úryvkem či aranžmá z West Side Story. Plně souhlasím s tím, že West Side Story je vrcholem amerického hudebního divadla a nikdy jsem si nemyslel, že bych toho mohl slyšet příliš mnoho, ale v tuto chvíli začínám cukat, když vidím, že je to oznámeno v programu, i když se představení změní. být úžasný.

Je velmi dobré říci, že člověk by měl oddělovat muže od hudby, ale v Bernsteinově případě jsou oba zvlášť provázáni. Excesy tohoto muže jsou jasně slyšitelné v hudbě, která, jakkoli je brilantní, se neustále snaží upoutat vaši pozornost, něco o sobě dokázat, udělat nějaké prohlášení. Není pochyb o tom, že Bernstein byl chytrý muž a rozený hudebník, ale potřeboval redaktora i v dobách svého West Side Story – když podle něčeho, co řekl dirigentovi Johnu DeMainovi před inscenací k 25. výročí, mu Jerome Robbins zabránil nechat celý tanec v tělocvičně a závěrečnou scénu kompletně zazpívat. Lenny přiznal Robbinsovi zásluhy za to, že z něj udělal skvělý kus, kterým to je, řekl DeMain v telefonickém rozhovoru na podzim. V pozdějších letech Bernsteina byl příliš velký a příliš sebevědomý, než aby mohl být upravován. Když DeMain v roce 1983 poprvé slyšel zkoušku své opery Tiché místo, začal plakat, funět, používat jazyk – byl prostě bez sebe. Tato reakce, kterou DeMain popsal jako emocionální katarzi, nevedla k doladění díla, které zůstalo problematické.

Většině lidí, kteří znají Bernsteinovu práci, dojde v určité chvíli k tomu, že se jim kroutí prsty na nohou. Mám tendenci se kroutit nad jeho kousky hašteřících se manželských párů, od Potíží na Tahiti až po Arias a Barcarolles, jeho poslední dílo. Jiní obracejí oči v sloup nad jeho pokusy o náboženská prohlášení v Kaddish, ve kterém vypravěč vede dlouhý dialog s Bohem; nebo Mass, která spojuje směs světových náboženství a idiomů z éry hippies (chilský protestsong; rocková kapela) v obří náladový průvod. (Je pozoruhodné, že podle mě Mass vydržel většinu mého současného záchvatu Bernsteinovy ​​negativity; jak jsem psal jinde , Naučil jsem se to nazpaměť, když jsem byl příliš malý na to, abych věděl lépe.)

Lidé, kteří byli Bernsteinovi blízcí, jsou daleko přede mnou, pokud jde o jejich nevkus. Pro každého, kdo o Bernsteinovi něco ví, je to jen stěží zpráva, kterou by bylo těžké přijmout. Přesto láskyplné upoutávající oči vyprávějí většinu, pokud ne všechny paměti, které se letos objevily – spolu s Jamieho Na cestách a mimo záznam s Leonardem Bernsteinem , od jeho bývalého asistenta Charlese Harmona, který vyšel v květnu – nenuťte mě ho milovat tak, jak si myslím, že by měli. Oba nakreslili obraz muže, který se často, záměrně a vesele, choval špatně: kreslil si do tváří svých hostitelů v luxusní restauraci spáleným korkem, bavil se nahý, dělal nevhodná prohlášení při smuteční řeči, kousal a líbal lidi, jak se mu to hodilo.

Později táta použil svůj starý trik: líbal mě naplno na rty a pak mi strkal jazyk do úst, píše jeho dcera Jamie, která většinu letošního roku nadšeně vystupovala na spoustě Bernsteinových vzpomínkových koncertů. Tatínek zkusil tento kousek s jazykem políbení skoro na každém. . . . Byl to určitě nepříjemný zážitek. . . ale mé zděšení zmírnilo vědomí, že to udělal tolika jiným.

Žádné z tohoto chování se neděje ve vakuu. Bernsteinova nehoráznost byla podporována velkým okruhem přátel, známých a zaměstnanců, součástí světa, který si myslel, že chce, aby umělci dělali věci, které normální lidé nemohou. Je těžké pociťovat takovou náklonnost vůči Bernsteinovu špatnému chování, jakmile se špatné chování začne vyvolávat v tom, co je. Pokud jde o hudbu: ano, některé jsou brilantní, ale její manická energie po delší expozici už není tak oslnivá. Uznávám, že Bernstein byl velmi talentovaný člověk. Ale těším se, až strávím nějaký čas bez něj.

corning-maloval poštovní školní okresní kalendář