Ryan McKinny zpívá titulní roli ve Washingtonské národní opeře Don Giovanni. (Scott Suchman/WNO)
PodleMatthew Guerrieri 1. března 2020 PodleMatthew Guerrieri 1. března 2020
Kdy přestane být Mozartův Don Giovanni aktuální? Možná 2065 – podle seznamu Donových sexuálních výdobytků, který jeho trpělivý komorník Leporello svědomitě zkatalogizoval?
Více než 230 let byl libertin pronásledován do pekla svými oběťmi: Donnou Annou, která pobízela svého snoubence Dona Ottavia, aby se pomstil poté, co ji Giovanni napadl a zabil jejího otce, Commendatore; Donna Elvira, svedena a odmítnuta, ale stále nesoucí pochodeň; selská dívka Zerlina, zahnaná donovou mocí v předvečer své svatby s Masettem. A přesto se Giovanni vrací, věčně vzkříšený, věčně aktuální. Důvěryhodná a přesvědčivá nová inscenace Washingtonské národní opery, která byla v sobotu zahájena v Kennedy Center, se nemusí příliš snažit, aby se cítil důvěrně známý.
WNO naposledy uvedl Giovanniho v roce 2012 ve vysoce koncepčním, zdobném nastudování; tato verze byla poměrně zjednodušená. Minimalistické scény Erharda Roma – dostatečně abstraktní na to, aby splnily dvojí povinnost pro Samsona a Delilah, otevírající neděli – se staly plátnem pro stylizované projekce S. Katy Tuckerové.
Příběh reklamy pokračuje pod inzerátem
Postavy se potulovaly v dobových kostýmech, z nichž mnohé byly recyklovány z návrhů zesnulého Jeana-Pierra Ponnelleho, poprvé viděných na WNO v 80. letech (s novými doplňky Lynly A. Saunders). Hlavním konceptuálním konceptem režiséra E. Lorena Meekera byla tichá kohorta bíle oděných žen, minulé donovy výboje pronásledovaly jeviště a posouvaly těžiště směrem k ženské výhodě. Objevily se záblesky vtipu (vstup Elviry s vlakem doslovných zavazadel byl pěkný). Ale celková strategie byla hubená, vyhýbala se vznešenosti, připravovala zpěváky k úspěchu a pak jim uhýbala z cesty.
A pěvecké a herecké výkony byly celkově velmi dobré. Vanessa Vasquez jako Donna Anna použila krystalické nebo ocelové kousnutí, jak to situace vyžadovala, s jemně prokreslenými frázemi: rafinovaný hněv. Donna Elvira od Keri Alkema se zahřála déle, ale jakmile tam byla, vydala bohatý zvuk lemovaný saténem, lehký opar fantazie. Vanessa Becerra byla bystrá, pert Zerlina; někdy, když zesílila, její intonace byla prudká, ale když byla vystředěná, její zpěv měl přitažlivou šumivost.
Zdálo se, že Alek Shrader jako Ottavio nemá optimální hlas, přechází od lehkosti k těsnému úsilí ve vyšším rozsahu a ustupuje ze svých nejvyšších tónů. Masetto Normana Garretta mělo jemnozrnný, dynamický tón a zdrženlivou sílu. Peter Volpe byl jako Commendatore náležitě přísný a stentorický. A hlavní podivný pár opery byl odhadnutelný. Ryan McKinny jako Don rozvinul hladký, stylový zvuk, silné vrčení číhající pod jemnou dýhou. A Kyle Ketelsen byl Leporello, který vykrádal scény a show: nablýskaný, dynamický baryton, obratné ovládání jazyka a trochu puntičkářské komediální načasování.
Příběh reklamy pokračuje pod inzerátem
Načasování bylo problémem pro hlavního dirigenta WNO Evana Rogistera; ačkoli orchestr vytvářel vyvážený, vybroušený zvuk, koordinace mezi hráči a zpěváky byla často přibližná. Ale čistě nakreslený, přímý smysl pro vyprávění, efektivnější než opulentní, to vynahradil. Zejména Ketelsenovy komické dovednosti často posouvaly vyváženost hororu a frašky v tomto druhém směru, ale číhající napětí pohánělo show jako stočená pružina.
Publicita a poznámky k programu výslovně odkazovaly na #MeToo a související hnutí. (Strávil svůj život zrazováním žen, píšou plakáty. Teď čas vypršel.) Ale byla to zatraceně dost obžaloba, že Meeker nepotřeboval podtrhovat paralely. Zvláštní síla této inscenace odhalovala Donovu nekajícnou amorálnost pouze jako nejzjevnější patologii. Ottaviova sebestředná netrpělivost, Masettova žárlivost a Leporellův cynismus také pronásledují ženy; nicméně, stejně jako ve skutečnosti, zůstává úkolem žen navigovat, zmírňovat, uklidňovat. To, že příběh odpovídá lidské přirozenosti, svědčí o pronikavosti Mozarta a Lorenza da Ponteho. Že je přímočarý výklad v roce 2020 bez námahy aktuální? To je na nás.
Don Giovanni z Washingtonské národní opery v délce přibližně tří hodin se bude hrát s přestávkami do 22. března v opeře Kennedyho centra.
