Geena Davis právě udělala dětskou televizi více feministickou

Herečka a advokátka Geena Davis založila v roce 2004 Geena Davis Institute on Gender in Media, aby studovala zastoupení žen a dívek na obrazovce – zejména v dětských médiích. (Loic Venance/AFP/Getty Images)

nejpopulárnější sport v Asii

Geena Davis před pár lety pomohla vymyslet technologický nástroj, který měl podle jejích slov potenciál vše změnit.

Od zahájení Geena Davis Institute on Gender in Media na Mount Saint Mary's University v roce 2004 zadával oceněný herec a obhájce výzkum zastoupení žen a dívek na obrazovce – zejména v dětských médiích – a výsledky sdílel s osoby s rozhodovací pravomocí a tvůrci obsahu v zábavním průmyslu.

Předpokládala, že jakmile její kolegové uvidí statistiky, změna určitě nastane. Ale shromažďování dat bylo pomalé a těžkopádné a výsledky neodrážely tak jemnozrnné jemnosti, jako kolik času ženy skutečně strávily mluvením a vystupováním na obrazovce.

V roce 2012, po obdržení grantu ve výši 1,2 milionu dolarů od společnosti Google a spolupráci s počítačovými inženýry a sociálními vědci, Davis spustil Geena Davis Inclusion Quotient neboli GD-IQ, metodu využívající technologii rozpoznávání obličeje a hlasu k analýze filmů, televizních pořadů a reklam. . Software navržený profesorem Shrikanthem Narayananem z University of Southern California a týmem inženýrů z laboratoře USC's Signal Analysis and Interpretation Laboratory spolu s hlavní výzkumnou poradkyní institutu Geena Davis Caroline Heldmanovou je také schopen zjistit počet žen v poměru k mužům. jako množství obrazovky a řečnického času, které mají. (Nástroj GD-IQ také dokáže rozpoznat rasu; genderově nekonformní postavy, stejně jako ty s intelektuálními a fyzickými rozdíly, jsou kódovány ručně.)

Letos v červnu Davis obdržela výsledky, které ji přiměly dělat tahy. Analýza GD-IQ hlavních postav v 50 nejpopulárnějších dětských televizních pořadech v roce 2018 ukázala, že na obrazovce bylo dosaženo genderové parity, přičemž 52 procent hlavních nebo spoluvedoucích rolí v těchto pořadech zaujímaly ženy. Doba u obrazovky a doba mluvení také dosáhly nebo přesáhly rovnost – 55,3 procenta a 50,3 procenta.

Jen pro jistotu požádal Davis výzkumníky z institutu, aby provedli výzkum sahající 10 let zpět a zjistili, že po dosažení rovnováhy 50-50 v roce 2011 se poměr žen a mužů na obrazovce nejen neudržel – zvýšil se o 10 procent. od roku 2008.

Byl jsem u vytržení, vzpomíná Davis. Cílem od samého začátku byla genderová vyváženost toho, co děti vidí na obrazovce. Dosáhnout parity pro potenciální zákazníky v televizi v tomto množství času je jen . . . Chtěl jsem říct víc, než jsem doufal, ale je to tak přesně tak v co jsem doufal.

V úterý na akci v kancelářích Google v New Yorku vydá Geena Davis Institute svou oficiální zprávu o těchto zjištěních a také podrobnější informace. Například mužské a ženské postavy v dětských pořadech jsou zobrazeny, jak se zajímají o vědu, technologii, inženýrství a matematiku přesně stejným tempem (i když v malém skutečném počtu, přičemž pouze 3,5 procenta dětských televizních postav se celkově zapojuje do STEM aktivit). A co víc, ženské postavy jsou častěji zobrazovány jako vůdci než mužské postavy (45,5 procenta ve srovnání s 41,4 procenty) a obecně jsou zobrazovány jako chytřejší než jejich mužské protějšky.

Statistiky STEM jsou obzvláště potěšující pro Madeline Di Nonno, výkonnou ředitelku Geena Davis Institute, která poznamenává, že organizace neustále provádí studie STEM od doby, kdy Barack Obama učinil z toho během své vlády nejvyšší prioritu.

Di Nonno vzpomíná, že byl v roce 2017 pověřen společností 21st Century Fox, aby potvrdila efekt Scullyové, kde postava Gillian Anderson v Aktech X inspirovala dívky a mladé ženy, aby vstoupily do vědeckých oborů. Zjistili jsme, že 63 procent žen, které dnes pracují ve STEM, to připisuje této postavě, říká Di Nonno.

Davis říká, že její zájem o gender a programování pro děti vyvolal, když začala sledovat předškolní pořady se svou tehdy dvouletou dcerou. Byl jsem naprosto ohromen, vzpomíná, jak si uvědomila, jak pokřivené byly show. Bylo pár výjimek. Teletubbies jsou ve skutečnosti genderově vyvážení, poznamenává ironicky, ale nevím, jestli to poznáte.

Přímo z brány v roce 2004 zadal Davisův institut studii dětských televizních pořadů a filmů z roku 1990. Od té doby se Davis setkal s tisíci vedoucími sítí a studií, vedoucími oddělení, režiséry, scénáristy, showrunnery, reklamními manažery a cechovní úředníci, sdílející data, která nashromáždila ve víře, že čísla – nikoli zahanbování nebo obviňování – pohybují jehlou.

almanach předpovědi na zimu 2016

Brown Johnson, výkonný viceprezident a kreativní ředitel v Sesame Workshop, vzpomíná, jak se zúčastnil jedné z Davisových prvních schůzek, když byl Johnson prezidentem animace a školky v Nickelodeonu. Jeden z výzkumníků Geena Davis Institute předložil údaje týkající se množství dialogů, které ženy vedly, jaké druhy zaměstnání zastávaly a jak byly sexualizované.

Jen si pamatuji, jak jsem byl tím výzkumem tak ohromen a řekl jsem: ‚Musím s tím něco udělat; Musím pomoci,“ vzpomíná Johnson. Krátce nato se ujistila, že všichni umělci a spisovatelé Nickelodeonu v oddělení animace navštěvují Davisovy prezentace, protože animace byla historicky velmi mužským světem.

Nancy Kanter, výkonná viceprezidentka pro obsah a kreativní strategii pro Disney Channels Worldwide, připisuje Davisovi zásluhy za to, že se průmysl stal odpovědným za provádění větších a rychlejších změn [a přesvědčivých] nás všech, kteří pracujeme na programování pro děti, abychom se na to podívali nejen kolik dívek je vidět na obrazovce, ale hlavně, jak jsou zobrazeny. Jaké role, jaké postoje, jaké tělesné typy, jaké barvy a jaké hlasy používají, to jsou otázky, které si nyní klademe každý den.

Nejnovější výsledky studie, říká Davis, potvrzují její přesvědčení, že data byla vždy magickým klíčem. Když se setká s tvůrci dětských médií, říká, jejich ohromující reakce je: ‚Jsme v této linii práce, protože nám záleží na dětech a mysleli jsme si, že to děti děláme správně, a to je děsivé.‘ Jsou to lidé, kteří chtěli udělat správnou věc, mysleli si, že ano, a byli velmi motivováni ke změně.

jak nakupovat zhlédnutí na youtube

Davis a Di Nonno rychle poukazují na to, že ne vše bylo opraveno. Stále existují značné rozdíly v zastoupení žen, pokud jde o vedlejší a vedlejší postavy v dětských pořadech (43,1 procent vedlejších postav zahrnutých do studie byly ženy, zatímco 56,9 procent byli muži), a dívky a ženy jsou stále náchylnější k tomu, aby byly hypersexualizovaný na obrazovce.

Jedním z Di Nonnoových mazlíčků je, že ženské postavy stále nemají povoleno být tak vtipné jako kluci. Pokaždé, když se setkám se spokojenými dětmi a oni připravují pořady, říkám: ‚Udělejte z ženských postav legraci,‘ říká a dodává, že moc často se síla zaměňuje se sebevážností. Ve skutečném světě statistiky [naznačují], že muži, kteří jsou vtipní, jsou odměňováni, zatímco ženy, které jsou vtipné, jsou za to odměněny.

Davis říká, že má v úmyslu zdvojnásobit naléhání na scénáristy, producenty, režiséry a další klíčové manažery, se kterými se setká, aby udělali stejný pokrok s vedlejšími a vedlejšími postavami jako s hlavními postavami. Myslí ve velkém, což je dobře, poznamenává, ale já jim zjevně potřebuji skutečně pomoci zaměřit se na [větší] populaci. Bez tohoto zaměření se podle ní udrží škodlivé zkreslení – že nezabíráme polovinu místa na světě a neděláme polovinu zajímavých a důležitých věcí.

Proto se soustředím na to, co děti vidí jako první, vysvětluje. Domnívám se, že nevědomky trénujeme generaci za generací, aby viděly ženy a dívky jako občanky druhé kategorie. Věřím, že to ovlivňuje každý aspekt naší společnosti – vedení a povýšení, platy a všechno.

Nemáme dostatek skutečných ženských vzorů, které by inspirovaly změnu v naší kultuře, takže je potřebujeme ve fikci, pokračuje. A skvělé je, že jakkoli mohou mediální obrazy způsobovat problémy, protože jsou tak mocné, mohou být lékem na problémy, které vytvářejí.

Chcete vědět, kdo bude vládnout nadcházející sezóně udílení cen? Sledujte Toronto, tvůrce Oscarů.