V Rhizome zakotvil hráč na lesní roh Abe Mamet nádherné jazzové kvarteto

Hráč na lesní roh Abe Mamet, uprostřed, vystoupil v Rhizome 8. října s bubeníkem Joem Palmerem, vlevo, baskytaristou Stevem Arnoldem a Sarah Hughes (nezobrazeno). (Jamie Sandel)

Uzávěrka seznamu nfl 53 mužů v roce 2015

Julius Watkins, první velký jazzový hráč na lesní roh, by se tento víkend dožil 100 let. Při této příležitosti to přirozeně padlo na jediného významného jazzového hráče na lesní roh v D.C. – 27letého Abeho Mameta. V pátek večer vystoupil Mamet jako součást nádherného kvarteta na trávníku v Rhizome, kde skupina uctila Watkinse a dala Mametovi nějaké jeho vlastní rekvizity.

Watkins možná založil linii, ale hornisté jsou v jazzu stále vzácní. To je škoda, jak předvedl kvartet. Mametův roh, který se hrál pod baldachýnovým stanem (a někdy se zmenšoval míjejícími vlaky metra a helikoptérami), se krásně snoubil s altsaxofonem Sarah Hughes v melodiích jako Think of One od Thelonia Monka (jejíž původní nahrávka z roku 1953 byla Watkinsovým průlomem) a Watkinsův nádherný Life of Milovat. Zajímavější však bylo, když se místo smíchání utkali. Na Watkinsově swingeru Blue Modes vyměnili žertovné čtyřky a pak přešli do hravého kontrapunktu. Hughes vydával chladné tóny na alt, zatímco Mamet byl agresivní, jako by chtěl protlačit přirozený jemný zvuk lesního rohu. Potkali se uprostřed.

Mezi písněmi a po přestávce vyplnil Mamet publikum o Watkinsovi a jeho důležitosti poznámkami o jeho historii, skladatelském stylu a odkazu učitele (s Mametem poznamenal, že byl součástí třetí generace jazzového lesního rohu). Možná by se dalo říci, že právě toto dědictví bylo středobodem druhé poloviny show. Ale více k věci, byla to Mametova vlastní hudba.

Tohle byl jiný svět. Tam, kde byla Watkinsova díla založena na bebopu a krátkodobém jazzovém hnutí Third Stream, byly Mametovy skladby post – no, to vše. Jeho MallRats se soustředily na pouliční rytmus renesance dechovky, s hornistou, baskytaristou Stevem Arnoldem a bubeníkem Joem Palmerem, kteří tento rytmus zdvojnásobili. (Hughes se posadil.) Mamet hrál bez doprovodu v Dawn, pomalé skladbě s mistrovským využitím prostoru a tempa, než se Hughes vrátil pro Joe Bonnera, funky poctu zesnulému pianistovi, který byl jedním z Mametových mentorů. Jako přídavek se kapela vrátila k Watkinsově práci: The Oblong, která v jejich podání měla nejasný pocit z New Orleans (ačkoli Mamet přes tento pocit hrál moderněji – tvrdě).

Přestože večerní zaměření na lesní roh bylo zřejmé, nebylo by fér říci, že celá show byla Mamet. Arnold byl plodný sólista a baskytara zpívala na Life of Love. Palmer nevystupoval jako sólo, ale byl určitě mistrem koncertu, který se téměř telepaticky spojil s Arnoldem v Reasons in Tonality a Joe Bonner. Mezitím, v improvizaci za nádherně vybudovanou improvizací, Hughesová znovu a znovu prokázala, že je občanským pokladem. Je tady někde kolem most, který bychom mohli pojmenovat po ní?