Jessica Walter a George Segal zosobnili dobu, kdy filmy vyrostly

Jessica Walter hrála Evelyn ve filmu Play Misty for Me z roku 1971. (Univerzální obrázky/MPTV obrázky)

Pro generaci odkojenou od sitcomů 21. století vykouzlila tento týden smrt George Segala a Jessicy Walterové představy herců hrajících dva nejroztomilejší excentrické prarodiče Ameriky: Segala jako Popse Solomona v The Goldbergs a Waltera jako Lucille Bluth v Arrested Development. , kde pouhým zvednutím martini a upřeným uvadajícím pohledem na svého manžela nebo jedno ze svých dětí spustila tisíc memů, které drásají každého, kdo kdy na internetu řekl nějakou hloupost.

Ale pro filmové diváky, kteří dospěli v 70. letech 20. století, Segal, který zemřel v úterý ve věku 87 let, a Walter, který zemřel o den později ve věku 80 let, ztělesňovali dobu, kdy filmy vyrůstaly – kdy viditelně dospělí životy, a to i v těch nejnápadnějších , by stále mohl být životaschopným krmivem pro vysoce kvalitní mainstreamová kinematografie. Jinými slovy, doba, kdy publikum ještě nebylo infantilizováno do stálé stravy komiksového útěku a nadpřirozené fantazie.

je syrakusy v přísl

Dlouho předtím, než jsem psal o filmech profesionálně, se Walter vryla do mého vědomí díky představení, které se ukázalo jako formativní při rozvíjení její skvěle ovládané osoby na obrazovce. Ve filmu Play Misty for Me z roku 1971, který je nejlépe známý jako stylový a jistý režijní debut Clinta Eastwooda, Walter ztvárnil Evelyn, ženu, která se zamiluje do diskžokeje v podání Eastwooda, a vložila se do jeho života jako energická, typická cool dívka. kdo oceňuje jazz, umí uvařit dobrý steak a přijal libidinální výhody sexuální revoluce.

Řekněme, že vztah skončí špatně. Kromě důkazu, že Eastwood byl nadaný režisér, Play Misty for Me zplodila řadu psychothrillerů zaměřených na neuroticky posedlé svobodné ženy a jejich nešťastné (většinou mužské) oběti, z nichž Fatal Attraction byla nejznámější. Stejně jako Misty byl tento film animován hmatatelným spodním proudem antifeministického animu. Walterova Evelyn měla být ta bláznivá, ale byla to Eastwoodova postava, která byla zjevně hysterická.

Evelyn byla kousavá, zahořklá a vážně hloupá, role šťavnatá, ale také nevděčná. Ztělesnila obavy poválečné generace z ženského hnutí v polovině století, zejména pokud šlo o sexuální jednání. Žena se sebeovládáním identifikovat, co chce – a odvahou jít za tím – byla zdánlivě nejsnáze pochopitelná jako funkce vyšinutosti, ničícího narcismu nebo obojího.

armádní námořní obchod Rochester, NY

Ale Walter odolal reflexu hrát Evelyn jako béčkovou banshee nebo ubohou patsy feministického hnutí, které film tak rozverně karikuje. Eastwood by ji mohl obsadit jako monstrum ve své hororové show, ale Walter tento impuls rozvrátil, aby předvedl představení dojaté zranitelností a sympatickou jiskrou vzájemného porozumění.

Filmový průmysl je v krizi. Od 70. let se toho může hodně naučit.

Segal a Walter spolu pracovali třikrát, ve značně zapomenuté komedii Sidneyho Lumeta z roku 1968 Bye Bye Braverman, na epizodě sitcomu Just Shoot Me! a v seriálu TV Land Retired at 35. Samozřejmě, Segal byl nejlépe známý svým naprosto nebojácným ztvárněním mladého univerzitního profesora mimo jeho hloubku ve filmové adaptaci Who’s Afraid of Virginia Woolf? a rom-coms jako Sova a Pussycat. Ale můj oblíbený Segalův výkon byl ve filmu, který nebyl nikdy podobně kanonizován, i když si to zasloužil: In Loving, který vyšel v roce 1970, Segal hraje Brookse Wilsona, komerčního ilustrátora, který pracuje na Manhattanu a žije na předměstí se svou ženou. , Selma (Eva Marie Saint) a jejich dvě dcery.

řezník box mleté ​​hovězí výživa

Brooks je avatar pro klasickou krizi středního věku, termín, který byl vytvořen jen před pěti lety. Má poměr s mnohem mladší ženou. Je znepokojený svou prací a svými profesními ambicemi. Je šťastný, ale doma se nudí. Vrcholná scéna filmu se odehrává na koktejlovém večírku WASPy Connecticut, kde Brooks svede manželku svého přítele a jejich spojení je zachyceno na bezpečnostní kameře s uzavřeným okruhem, aby ji mohli vidět všichni veselí.

Milující se zabýval některými stejnými tématy jako Play Misty for Me, včetně nervózní sexuální úzkosti a zrádné tektoniky měnících se genderových rolí. Ale Loving postrádal Mistyho nenávistný bodnutí. Fanoušci filmu dlouho poukazovali na to, že DNA Brooks sdílí s antihrdiny Johna Cheevera, Johna Updikea a Julese Feiffera; tato vrcholná párty se svými archetypy louche 70. let předvídala ledovou bouři Ang Lee o 25 let.

Ve své adaptaci románu J. M. Ryana Brooks Wilson Ltd. Režisér Irvin Kershner se srdcem, vtipem a propracovaností pozoroval napjatost a nervozitu svého hrdiny. Segal mohl hrát Brookse mnoha způsoby, které by z něj udělaly sobce, povrchního, strašidelného a přímo dravého. Místo toho dovolil Brooksovi, aby se stal klasickým antihrdinou – mužem, jehož nejhorší pudy nebyly výrazem vrozeného zla, ale stejných slabostí, se kterými se všichni diváci mohli ztotožnit.

Je zajímavé, že jak Play Misty for Me, tak Loving byly zdánlivě o mužích. Ale každý skončil o ženách, i když jen šikmo. Jedním z nejjemnějších a nejštědřejších Segalových gest v Loving je umožnit Saint’s Selmě, aby se tiše prosadila jako moudrá a bdělá hrdinka svého vlastního příběhu: Ztělesnila ženu, o které Betty Friedan psala sedm let předtím v roce Ženská mystika , ve kterém identifikovala problém, který nemá jméno, tedy plíživý pocit nespokojenosti žen s jejich rolí manželek, matek a málo dalšího. Ve hře Play Misty for Me Evelyn pravděpodobně symbolizovala nejhlubší americké společenské obavy z toho, čím by se Selma mohla stát, kdyby si tu knihu přečetla a vzala si ji k srdci.

nejnižší minimální mzda na světě

Říká se, že každý film se nakonec stane dokumentem, už jen proto, aby ukázal dalším generacím, jak se jejich předkové chovali, čeho si vážili a jak přemýšleli o životě. To platí pro Play Misty for Me a Loving, i když jsou nejcennější jako výkladní skříně pro herce, kteří přijali nelichotivou roli a proměnili ji v něco lidského, dokonce humánního: Walter tím, že Evelyn vlil patos, Segal tím, že Brookse vlil křivým sebevědomím. povědomí. Pokud herectví naslouchá z 90 procent, zde byli dva dokonalí profíci, skvěle naladění na to, co je obklopovalo, od svých kolegů až po jejich duch doby. Jejich postavy mohly být předzvěstí blížící se apokalypsy, ale jejich porozumění a soucit jim umožnily vyjít bez újmy.

Oprava: V dřívější verzi tohoto článku bylo chybně uvedeno, kolikrát a na kterých projektech George Segal a Jessica Walter spolupracovali. Příběh byl aktualizován.

Herci v dokumentech bývali tabu. Nyní jsou hvězdami.

Nominace na Oscara jsou rozmanitější než kdy jindy. A to vyvolává další otázky o číslech a nuancích.